《风筝电视剧》剧情简介
新见锦低头说到，我在道馆中，是芹泽君强行想要和我做朋友的。摇了摇头，继续说到：他离开了神道无念流的道馆，他是我唯一的朋友，我也就跟着他一起离开了，我们成为了浪人，在江...那联姻……廖德宽王是一位又高又胖的中年人，他面带渴望与小心，紧张的看着这位不列颠的年轻骑士。凯回应以微笑：这不是我一个人可以决定的事，但是卡美洛王庭的那位王可以，我只需要见到王并提出...
阿尔托莉雅白天需要务农放马做骑士训练，天黑之后就要在梦境之中跟随梅林学习知识，这对从小就呵护妹妹的凯来说完全无法接受。我这次来的目的，是想告诉你...
《风筝电视剧》相关评论
青桩
如果事情按照我们所想的方向去发展，很多问题会好解决的多，所谓神也是我们改变时局的念想。本片哲理性的台词太密集，故去生活化的程度很高，风筝电视剧需要对伯格曼的理念十分了解或认同才能在其中找到接纳自己的温暖的栖息地，可惜我目前还做不到。另外一提，彻底明白为什么伯格曼说安德森是一个伟大的演员了，安德森在本片的表现实在出彩，引观众共情的能力很强，仿佛置身焦虑腹地，太窒息了
陆绎大人安
形式或许并非尽善尽美，内容则是无可置疑的超英天花板。故事以一桩凶案为开端，引出几位性格各异、理念迥然的“英雄”，不过寥寥数人，便可一窥众生百态：法老王是功利主义的独裁者，为求大道不择手段；曼哈顿博士是虚无主义的旁观者，近乎全知全能却冷漠无情；笑匠是悲观主义的叛逆者，用玩世不恭填补内心绝望的空洞；罗夏是理想主义的殉道者，执着抗争终究事与愿违；夜枭和丝魂是现实主义的妥协者，在无可奈何中不断改造自身。每个人物都如黑货船故事的主角般被某种东西蒙蔽双眼，偏离了最初的航线。当一切尘埃落定，留下的既非黑暗，亦非光明，而是无可名状的虚妄。英雄可以拯救世界，但无法改变人性，到头来信仰的正义只是荒谬的悖论，守望的人类更是无解的谜题。It's all a fucking joke!Why so serious?那大概是因为，我们都是这笑话中的主角吧。
马克图布杂九
#二刷 #BFI #SightandSoundGreatestFilmsofAllTime2022 #10032023 再刷才发现竟是如此多的搬演，尤其是风筝电视剧镜头那场审判戏的演绎是如此的让人沉醉！法官时不时的介入和后位“角色”的参与让这场戏的真实度大大提高，还有结尾处收声的故障都大大地加强了故事的真实性，让介于真实和影像间的观众迷离。开场的抓捕更是与接近结尾处的抓捕呼应，而其中露脚趾的袜子变成不露脚趾的也似乎提醒着观众真实与影像的壁垒，而铁罐滚落就如那飞翔的塑料袋和不存在的苍蝇，证明着“真实”的存在。#一刷 #22052021 搬演与记录的结合，巧妙的转场，太喜欢这部电影的形式了，尤其是结尾的模糊虚实两者界限。
鹿小迷
后人对三姐妹嫁给“钱，权，国”的任何评论都是有失偏颇的。 毕竟很多史实放在那里都可以作证和反驳。 不能说她们没有私心，风筝电视剧也不能说她们没有侧重，但她们毕竟都用一生来维系当初的决定。 这，就足够了。
魚小呆
西恩潘有一段台词令我影响深刻：治国的责任不仅在少数特权者手中，要想民主强国，摆脱专制暴政，那么每一位公民都该坚守职责，无论是指出街头的坑洼，风筝电视剧还是指出国情咨文中的谎言，都要敢于发声，勇于质疑，向政府索要争相，我要告诉你们，民主并不轻松，但这是我们的国土，如果我们尽责，这将是我们子女
鸿雁在云鱼在水
布努埃尔真有耐心。结尾，看到大使趴在桌底下毫无形象地往嘴里塞肉才反应过来整部电影主人翁们隐隐流露出来的笨拙、机械，及目的性明确的一次一次前往聚餐，到底想表达什么。事实上我也是进入影片后再反观现实才理解这种隆重的行为装点之下“满纸空言”的真实感。布努埃尔的高明在于，他利用这种景象循环的手法带你适应他的视角，类似一种催眠，而后你才能真正看懂他精准的讽刺。回归现实，无论身在什么阶层，事实上我们每个人都如同片中角色这般，有多少行为举止、无意义在追求的漂亮形式是有实质价值的呢。流水的“价值”，铁打的操劳，风筝电视剧始终忙碌而饥渴的人们。
